一零中文

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这个剧本的名字取得很晦涩，在此略过不表，但内容还算新颖，题材也温馨，只不过表现手法很极端，拍出来只能归类为悬疑惊悚片。

内地没有开放创作恐怖灵异等标签的类型片，不过从近两年院线引进的外语片目录看，倒是有解禁的趋势，所以不妨试一试水。

故事梗概很简单，讲的是一个十几岁的青少年，独自抚养几个弟妹的艰苦贫困日常；赌博欠债外逃的父亲，人间蒸发的母亲，接踵而至的是房租到期、债主上门追讨欠款、房东的咒骂和驱逐。

于是最年长的孩子只能带着弟弟妹妹回到乡下，民风古朴守旧的岭南山村，住进荒废多时的阴森老宅，靠着老家的亲戚邻里接济度日。

为了养育弟妹，年仅十六岁的长兄必须肩负起父母的职责，撑起这个摇摇欲坠的家。白天他在镇上一家工厂里帮工，中午和傍晚骑车回村给弟弟妹妹做饭，然后再回厂里加班，干到深夜才能收工回家，草草冲洗睡下。

这样的生活周而复始，如茁壮成长的寄生虫，吸食着一个青少年的精神与体力，把他困在无穷无尽的劳作和抚养弟妹的沉重负担里。

有一天他回到家，发现挂在门楣上的铜镜不知何故碎了，在这个风雨飘摇、残破不堪家中，老物件的损坏并未引起他的注意。

到了凌晨，他在熟睡中被弟妹的尖叫声吵醒。

他下了床没穿鞋，风风火火地跑去隔壁房间，查看弟妹们的状况，只见小孩们吓得抱作一团，蜷缩在床角，瑟瑟发抖地指着房门。

他扭过头看去，冷风从纱窗贯入，拨开夜幕中的阴云，月亮的清光如水淌进屋内，赫然映出门上那个高大悚然的人影。

他心跳一滞，慌张失措地打开屋内的灯，那人影却消失不见，仿若只是一场幻觉。

他冲到门外张望，并未看见有外人闯入的踪迹——大概是衣服或树的影子，看错了，虚惊一场。

他正要安慰吓坏了的弟妹，抱他们回到床上，可弟弟妹妹却在下一刻指着床上尖声大叫。

他一看，被翻乱的被子上竟印着一个漆黑的手印，宽大厚实的手掌、粗壮的手指，绝不会是孩童的恶作剧。

接下来，便是一个荒村老宅闹鬼、怨灵索命的惊悚故事了。

但如果只是这样，当然不足以打动谢漪白，纯粹的灵异片拍出来也没法过审，他真正欣赏的是这部剧本的后半段。

这只盯上他们的厉鬼幽灵来势汹汹，总是夜半三更出没，靠近年幼的孩子，伤害他们，在弟妹幼弱的肢体上留下青紫的巴掌印，把几个孩子吓得高烧不退。

在看病就医、求长辈救助、请高人做法驱邪等外援统统失灵后，主角决定亲身上阵对抗这只恶鬼。

月黑风高之夜，他照着网上查来的见鬼十招，点燃蜡烛招魂，他坐在自己划出的圈里，保护着身后的弟弟妹妹，可一直等到后半夜，依然没有任何鬼魂现身，房子里什么都没有发生。

没有闹鬼，也没有邪魔入侵。

主角把弟弟妹妹抱上床，哄他们入睡后，孤身一人去厕所洗脸，他抬头望向镜子的瞬间，画面闪回——

是他狂躁地砸碎了门楣上的铜镜，是他夜半三更对着毫无还手之力的幼小弟妹施暴，是他想要粉碎这无止境的悲苦生活。

原来这个家里从来没有鬼，只有一个从小活在父母的争吵与暴力之中，被逼迫着长大，承担了太多不该承担的责任，受尽折磨和苦难，早已患上重度精神分裂症的他。

他看着镜子里，面目憔悴枯槁的自己，他已经无法压制身体里那股强烈的毁坏欲了，那个病入膏肓的他，想要杀掉弟弟妹妹，逃离这苦海无边的人生。

假如他离开这个家，弟弟妹妹会变成孤儿，虽不至于流落街头，但会被视作惹人厌恶的累赘，被各种亲戚当作皮球踢来踢去。如果他也抛弃弟弟妹妹，那他不就和丧尽天良的亲生父母成为了同一种人？

可是如果他留下和弟妹一起生活，他的疯病早晚会害死他们。

可怜的小孩子，受了那样的惊吓和虐待，却从没对外吐露过真相，因为他们知道，如果哥哥被警察或医生带走，他们就再也没有哥哥了。

在自责、愧疚、懊悔、穷途末路等多重痛苦的压力下，主角选择了结束自己的生命。

故事结局在这里戛然而止。

尽管这个剧本没有脱离“闹鬼全是活人假扮发疯”的国产鬼片框架，但它利用了“不能存在封建迷信和怪力乱神”的审查规则，在灵异现象之下揭露了一个发人深省的议题，使观众在惊恐刺激之余，把目光落回了“关爱儿童成长”的主旨上。

所以谢漪白认为它是温馨的，讲述了一个非常沉重和感人的故事。

不过他也理解为什么导演这许多年来怀才不遇了，这种本子拍出来，即便是给他这个顶流影帝主演，想回本也很困难。

恐怖片是很小众的爱好，能淘汰掉八成观众，剩下那两成为了鬼怪噱头买票入场的人，看到结局只会大失所望，唾骂又是一部挂着羊头卖狗肉的烂片。

若说送去参赛，放在电影节首映，那对影像质量和表演的要求又很高，粗制滥造的片子溅不起水花，精雕细琢又没人肯投这个钱，暂且不论新人导演初涉长片，信誉成问题；只说要同时找到三个演技过人的儿童演员，光这一条，就能难倒一大票制片人。

高投入低回报的事，谁乐意干呢。

然而今天见面和导演聊完，谢漪白有点跃跃欲试。

他不是想演这部电影，他快三十岁的人了，这把年纪哪儿还演得动十五六岁的青少年。他是想做这个项目，想让它从纸面上的文本，变成一部令人记忆深刻的影片，从而被更多观众看见。

因为他喜欢悬疑惊悚片，这是其一。

其二是聊到创作意图时，导演对他说：“这个世界是成年人的世界，所有小孩长大成人，都是为了迎接它。但孩子是我们的未来，也是社会的神经末梢，事实上是孩子在代替所有成年人受苦。男人一直在书写男人的故事，女人也可以书写女人的故事，那孩子的故事又由谁来书写呢？这就是我想做的。”

这段话乍一听来高屋建瓴，但当中的志气是真，理想是真。