一零中文

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那些五花八门的信息，谢漪白看一眼就要过载了，盛柯却永远不知餍足，什么都能吞得下去。

关键这人成天对着书籍、电脑屏幕和手机，却不近视，他从没见过对方戴眼镜。

这天花园里风和日丽，绿草如茵。

只有他们三个人在家，邹延脸伤没好，不出门，待在房间里电话不断。

他躺在后院的草坪上晒太阳，邹延家不养狗，草坪可以随便躺。

而盛柯不知上哪儿搞来一箱颜料和画笔，把他叫去室内的玻璃花房。

谢漪白只看到了摊开的颜料盒、调色盘和各型号的笔，却没见到画架和画布，他问：“你又要干吗？让我给你当模特？你不是只会画草稿吗？”

盛柯搬来一沓书，在长桌上平铺开，每一本都用便签纸做好了标记，翻开某一本的其中一页，用美工刀裁下来，单独放在一边，抽空回答他：“是要研究下符文怎么画。”

谢漪白趴在桌子上，拿起对方从书上裁下来的那些扉页，翻来覆去地看，多是宗教相关的神秘图腾，最多的是道教符箓。

他以为盛柯叫他来，是希望他帮忙参考，谁承想是要在把这些鬼画符画在他的背上。

在《女修》的剧本初稿中，并未提及玉如是怎样下咒施法的，这是一个需要精心设计的看点。

电影和电视剧本质上是两种不同的载体。

电视剧的卖点在于剧情，这类情节放在仙侠古偶剧中，一般会让演员练几个结印手势，在后期制作中把法术特效加上去，就算完成了。

但电影的卖点在于视听感受，文本只是框架，光影和表演才是血肉。

如何把每个情节视觉化，通过画面和声音传达给观众，其重要性和难度，远远大于构思剧情本身。

尤其这是一部悬疑片，倘若直接让观众看出玉如的行动和目的，那在悬念上就彻底失败了。

简单地说，玉如突然咬破手指，在符纸上画一张符，贴到男朋友的额头上——这样的桥段是违背叙事逻辑的，不该出现在这个故事里。

必须把她的阴谋诡计，藏进一对情侣的日常生活当中。

比如玉如从搬进男朋友公寓的那一天起，就在家里画画，越疏明经常在上午醒来，看见的便是美丽的女友，穿着他的衬衫，坐在窗前画画。那是一幅抽象画，他看不懂，也不必看懂，他只知道女友喜欢画画，这是个常见的生活情趣和大众爱好。

后来玉如画完了，她表示希望男朋友去纹身，把她耗时几个月创作的图画，纹在他身上。

越疏明尽管不情愿，但仍然去了。

这要求是奇怪了些，可毕竟是挚爱女友提的，男人作为下半身动物，在色令智昏的情形下，什么都敢答应。

最终答案在结尾揭晓，玉如把起死回生术中最重要的施咒符文，画进了那幅画中。

越疏明从头到尾毫无察觉，一无所知地走入她的圈套，在甜蜜陷阱中日渐沉沦，主动将夺舍的符文刺在了自己的皮肤上。

他永远不会知道自己做了什么，但观众明白就足够了。

谢漪白说：“道理我都懂，但这么专业的事，你该交给插画师来做啊，你自己画的，万一很丑怎么办？”

“我画得丑，自然有插画师来改。”盛柯催他脱衣服。

“你就是想折腾我！”谢漪白看穿了对方心思，却还是把上衣脱了，反着坐到椅子上，双臂圈着椅背，把后背露出来。

他的背脊雪白，好似一片柔滑光洁的山脉，倒是一块完美无瑕的画布。

盛柯拉过另一把椅子，坐在他的背后，说：“我不止现在折腾你，等开拍了我还要往死里折腾你，你没拍过真正意义上的床戏吧？”

谢漪白：“我不能拍大尺度床戏！我的粉丝会不高兴的！”

“我觉得她们会超级高兴。”盛柯引诱他，“你不是要从偶像转型吗？演员就是要有牺牲精神。”

“你这是夹带私货好吗？除了你究竟会有谁想看啊？”

笔尖蘸着冰凉湿润的颜料，轻柔地落在他的皮肤上，如水滴般划下一道轨迹，带着运笔的力道，细长的红褐色线条在他背上展开。

“我想看还不够吗？电影的核心不是故事，而是导演的思想。观众看似坐在电影院里，实则是在导演的脑子里观光。”

“那也不是你剥削我的理由，我不要。”

“好吧，你不要就算了。”

谢漪白后脑勺没长眼睛，只能对着空气讲话，说多了嫌没意思。

他坐了半个小时，感觉累了，手臂搭靠在椅背上，侧过头枕着自己的手背，望着玻璃之外发呆。

这间花房的真正用途不是赏景喝茶，而是让人能在充满绿植和阳光的自然环境中工作，所以隐蔽性极好，建在房子一楼的东南角，东面正对着院墙，墙上做了假山岩石与瀑布的造景，地上砌着一方水池。水流从山涧中倾泻直下，如银龙入水，在日光照耀下折射出半道彩虹。