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第1232章 戏台惊现血布包（第1页）

戴芙蓉上塔顶时，没走正门，也没走朱临翻过的那道回廊。

她从塔西那片断崖边上来，脚尖点着凸出的石棱，裙裾没沾半点夜露。

指甲新子藏在袖中，那是用她百年修为凝成的一枚暗红指套，平日里从不轻易示人，今夜却套在了右手中指上，红光敛得极深，只透出一线，像针尖挑破的朱砂。

镜室的门依旧虚掩着，素绢罩着照星镜，青光从绢布边缘洇出来，在地面上淌成一滩浅浅的、不流动的湖。

戴芙蓉没急着进去，先在门槛外站了片刻，侧耳听了听。

塔内死寂，连长明灯油耗尽的滋滋声都听不见。只有那素绢下的青光，在极缓慢地、一息一息地鼓动，像是有什么活物在绢布底下，跟着某种遥远的节奏在呼吸。

她抬脚跨过门槛，靴底落在青石板上，没出声。

走到镜前，她没掀素绢，而是抬起右手，中指上的指甲新子对准镜框边缘，轻轻一划。

“嗤——”

一声极细的、如同烧红铁条切入冰块的轻响。

镜框边缘的青铜皮被划开一道寸许长的口子，暗红色的金属断面露出来，却没有血，没有锈，只有一股极淡的、如同陈年棺木般的腐朽气。

戴芙蓉没停，指套沿着那道口子往回一拖，划出一道白痕。

下一息，那道白痕开始愈合。

不是寻常金属的形变，而是真正意义上的“长回去”——青铜断面像活物的皮肉，边缘的铜质蠕动着，缓慢地、不可逆地合拢，眨眼间便将那道寸许长的口子填平，只留下一条比发丝还细的浅纹，若不凑近看，根本辨不出来。

戴芙蓉瞳孔微缩。

她收回手，低头看向中指上的指甲新子。原本暗红的指套，此刻红光黯淡了一分，套口处甚至凝出一层极薄的、如同霜花般的白翳。

她拿拇指碾了碾那层白翳，触手冰凉，不是金属的冷，而是某种更深的、仿佛从镜中渗出来的寒意。

“活的……”她低声道，嗓音里带着一丝几不可察的讶异。

她忽然想起杨十三郎昨夜那句“镜子是反的”。镜面是活的，意味着什么？意味着这面镜子不是死物，不是法器，而是一个……容器。一个会呼吸、会愈合、会吞噬的容器。

戴芙蓉没再碰镜子。她转身走出镜室，在门口站了片刻，回头望了一眼那面罩着素绢的轮廓。青光依旧在洇，节奏比她进来时快了半拍，像是因为那道划痕，被惊扰了某种沉睡的节律。

她将指甲新子从指间褪下，握在掌心，红光已经暗得几乎看不见。走到塔腰那间堆旧档的屋子外，她停下脚步，隔着窗纸，看见朱树还在灯下翻那本拨付簿，油灯的火苗映得他半张脸忽明忽暗。

戴芙蓉没进去，只站在窗外，将指甲新子举到眼前，对着月光看了看。指套表面的白翳又厚了一层，像是在吸收镜中渗出的某种东西。

她皱了皱眉，将指套塞进袖底贴身的地方，那里有她一缕心口血养着的符纸，能压住大部分邪祟。

夜风拂过塔顶，素绢微微晃动，青光在绢布下无声地蔓延，像一只缓缓睁开的眼，目送她离去。

而塔底深处，那声闷响又来了一次，比朱玉感脉时更沉，更近，仿佛有什么东西，终于被那道划痕激得躁动起来，在泥沼里不安地拱动着。

戴芙蓉走到山脚，听见秋荷的戏台方向传来一阵隐约的锣鼓声。

锣鼓点子是从水面上漂过来的，带着股子湿漉漉的腥气。

戴芙蓉没走官道，绕了半里芦苇荡，踩着几块露出水面的青石，悄无声息地落在秋荷戏台背后的乱葬岗子边上。这里地势高，能俯瞰整个水台，又不至于被台前那帮捧场的闲汉瞧见。

戏台搭在荷塘中央，四根杉木柱子撑着个飞檐的架子，檐角挂着的红灯笼被夜风吹得打转，照见台下乌泱泱一片乌篷船。船头挤满了看客，嗑瓜子的、叫好的、端着茶壶抿的，热闹得像一锅煮沸的馄饨。可戴芙蓉一眼就瞧出不对劲——太静了。不是没声音，是那声音里缺了点什么。缺了活人看戏时该有的那股子“活气”，像是一群木偶被线提着，做出看戏的模样，魂儿却不知飘哪儿去了。

她目光扫过台前第三排，停在一艘没有点灯的乌篷船上。那船比旁的都宽些，船篷上挂着个半旧的蓑衣，船头立着个人，背对着她，正仰头看戏。那人穿了件灰布直裰，袖口挽到小臂，露出的手腕上缠着一圈暗色的绳，像是浸过血的麻。